عُقدت فعالية “صالون الصحفيين” في 27 نوفمبر، تحت عنوان موسيقى الفرق النحاسية. وناقش الحضور “كواليس” التأليف وتحكيم المسابقات، بالإضافة إلى ما يشكل “أداءً جيدًا”.
――كيف كانت بداية انخراطك في عالم الفرق النحاسية؟
انضممت إلى نادي الفرقة النحاسية في المدرسة الثانوية لأنني أردت منهم أن يعزفوا مؤلفاتي. لقد استمتعت بالرسم على ورق المخطوطات الموسيقية منذ المرحلة الابتدائية، وبدأت في أخذ دروس في التأليف في المرحلة الإعدادية. كنا ننهي وجبة الغداء بسرعة، ونتجمع في المكتبة أنا وصديقين مهتمين بالتأليف، ونعرض لبعضنا قطعنا الموسيقية. كنا نقول أشياء مثل: “لحنك هذا ضعيف”. ما زلت أتذكر ألحان صديقي.
――ما الموسيقى التي كانت تُعزف بشكل شائع في ذلك الوقت؟
كانت معظم النوتات من دور النشر الأمريكية، مثل أعمال ألفريد ريد. أما بالنسبة للمؤلفات اليابانية، أعتقد أن النوتات المتاحة كانت تقتصر على القطع الإلزامية لمسابقة كل اليابان للفرق الموسيقية، والمسيرات التي كانت تعزفها الفرق العسكرية قبل الحرب وأثناءها.
――متى نُشرت أول قطعة لك للفرق النحاسية؟
في عام 1999، سألني شخص من دار نشر موسيقية ناشئة إذا كان لدي أي نوتات زائدة في المنزل. سلّمت الكثير منها، أنا وملحنان آخران. كانت تلك المرة الأولى.
بعد ذلك، زادت الأعمال المطلوبة (الكوميشن) بشكل كبير. غالبًا ما أكتب قطعًا بناءً على طلبات مثل: “قسم الساكسفون في فرقتنا قوي، لذا اكتب شيئًا يبرزهم”. هذه القطع أيضًا بدأت تُعزف كثيرًا في المسابقات.
ومع ذلك، أشعر أن أساليب التحكيم تتغير مؤخرًا، كما تحولت اتجاهات القطع الحرة (الاختيارية) أيضًا.
